回到最初結他搖滾刺激

絕對是本年度一次興奮回歸。至少對我這個BlocParty的樂迷來說。

如果由組成年份去計算，Bloc Party 已經是年資超過十年的樂隊，在組成的年頭，剛好遇上了post-punk revival的搖滾熱潮。九十年代末二十世紀初，不少「師承」於上世紀七十年代末post-punk的樂隊在英美湧現，順利跑出的有The Strokes、TheHives、The White Stripes等等，分別是：當中有部分把post-punk結合了garage rock，演化成一種短小精悍的搖滾曲風；有一些則將極強調bass節奏的post-punk改造成兼具舞曲感覺的搖滾，代表人首推Franz Ferdinand。

驚為天人

Bloc Party 主將Kele Okereke 出生於倫敦的黑人，自小喜歡The Cure和Siou xsie and the Banshees這類七十年代英國樂隊，這種音樂喜好主導了他日後的創作。

Bloc Party的入行經歷頗傳奇。當樂隊累積了一定經驗，錄好歌曲demo後，20 03年，Kele Okereke大膽把She's Hearing Voices 的demo 冒險地交給Franz Ferdinand主將Alex Kapranos，以及BBCRadio 1的DJ Steve Lamacq。

二人聽後，同樣驚為天人，Steve Lamacq隨即在自己節目播放這首歌。Alex Kapranos更直接致電Kele Okereke，邀請Bloc Party擔任Franz Ferdinand音樂會的暖場樂隊。

種種有利條件下，促成Bloc Party正式出道。

發表於2005年的debut album Silent Alarm是該年的一張極重要專輯。以post -punk作為基調的十三首歌曲，結合成一次直接而爽快的聆聽體驗，基本上只要你聽了第一cut Like Eating Glass，已經忍不住要一直聽下去－－他們不單純是提供了幾首耐聽的單曲，而是能夠把整張專輯都維持在高質素。

專輯還突顯了Bloc Party的一個優點。他們比其他同類型樂隊優勝的是：樂隊四位成員在完全地融合的同時，又能繼續突顯自己長處，而這些長處又能令他們那受post-punk影響的歌曲更與別不同：結他手Russell Lissack（他也是創隊成員）和低音結他手Gordon Moakes富感染力的旋律彈奏；華裔鼓手MattTong那一手富節奏感而精密準確的密集鼓擊；還有Kele Okereke那極能渲染情感能事的黑人唱腔－－種種因素影響下，都令Bloc Party和Silent Alarm在那一個post-punk revival浪潮中突圍而出。

爽快回歸

兩年後的專輯A Weekend in the City 基本上沿用Silent Alarm 的套路，但歌曲的layer 和結構豐富了，不變的是那份爽快和節奏感。真正的變化來自A Week end in the City 推出後一年便發表的Intimacy。這一次，Bloc Party大量加入了電子，外間反應不俗，但問心，我不太喜歡這轉變。Intimacy之後，Bloc Party成員說要暫且分開各自發展，其中自然以主將Kele Okereke發展最好，在2010年更發表了個人專輯Boxer。

當大部分人以為Bloc Party會成為歷史，去年他們又再走在一起，快速發表了第四張專輯Four；而最早登場的單曲Octopus更預告了：他們要回歸到最初那一隊叫樂迷聽得直接爽快的Bloc Party。

我尤其喜歡專輯後半部。由Coliseum開始，便是一次post-punk的當代激進改良版示範；而「攝」在其中的The Healing，則是全碟最自省的動人時刻，也展現了Kele Okereke那無可挑剔的唱腔。到最後，以三分二十秒的We Are Not Good People，用上最暴烈的結他彈奏為全碟作結，而且還帶點grunge味，驚喜！

在這個懨悶夏天的尾聲，感謝Bloc Party為我帶來最原始的結他搖滾刺激。

小兵
(轉載自信報)