樂隊名字就是Hurts，你可以說有型，也可以說是作狀。
這個曼徹斯特樂團，玩的是上世紀80年代最流行的Synthpop——不是只挪用一點點元素而已，而是義無反顧地玩，義無反顧的程度是：若果你經歷過Synthpop洗禮，而又在不知情情況下去聽Hurts，隨時會誤以為聆聽著一張80年代的Synthpop專輯。
流行音樂大抵真的再沒有新思維了，而音樂人也不一定要以革命為己任，總之，但求在歷史中找對一種類型，創作出好聽的歌，有樂迷收貨便心滿意足了。
那麼，Hurts算是相當成功的。
Hurts的成員就只有Theo Hutchcraft和Adam Anderson兩個人，同樣在80年代出生，相識經過頗戲劇性：2005年11月的一個晚上，二人各自跟朋友夜蒲，雙方朋友同時介入了一場街頭紛爭，Theo和Adam本想加入戰團，但已喝得太醉；於是，當其他人在喧囂打交時，他們反而靜靜的閒聊起來，由無關痛癢的事開始聊，聊到音樂，才發現大家的喜好原來這麼相近。
經過那一夜，Theo和Adam決定走在一起玩音樂，立即寫歌，並迅速簽了一間獨立label，在安排下參與了不少公開演出。但漸漸覺得不妥，寫的歌坊間反應普通，而且根本沒有足夠的歌去進行公開演出，於是冷靜下來從長計議，終於寫了一首《Wonderful Life》（後來被收錄在2010年的專輯《Happiness》），並拍了MV，在YouTube公開，結果掀起鉅大迴響。他們有了第一首hit song。
在知名度持續提升下，Hurts更成為了不少音樂媒體上其中一個最期待的2010年新名字；同年8月，在千呼萬喚下他們終於推出了《Happiness》，並火速登上多個排行榜的前列位置。
作為debut album，《Happiness》無疑是先聲奪人的——音樂風格極度明確，而Hurts也的確如實地復刻了Synthpop那份浪漫而低調的美麗：經歷過80年代新浪漫主義的老樂迷，聽著《Happiness》很難不產生一份懷緬感覺，即使從未接觸過Synthpop，Hurts譜出的高質素電子旋律也是吸引的——還有Theo的歌聲，他的聲音似乎就是為了Synthpop而存在的。（Hurts的MV也應記一功，他們深得80年代美學真諦，大量運用冷色調營造一份低調簡約美。）
《Happiness》不一定具有甚麼內涵深度，但肯定達到了悅耳這一點，同時配合上當年時尚界主張復辟80年代的外圍大氣候。
Hurts並沒有立即便交出第二張專輯賺多一筆。反而待至三年後，後繼專輯《Exile》才面世。
對於《Exile》，Theo事先張揚，創作專輯期間他反覆在讀美國小說家Cormac McCarthy書寫末日的小說《The Road》，因為這一次他想交出更dark的歌曲。
一開始的《Exile》，便來了一個「很Synthpop」的開場，Hurts始終還是Hurts，Synthpop依然是他們的主旋律。
之後的《Miracle》、《Sandman》、《Blind》，繼續Synthpop，集體懷舊時間，好聽但不算突出（尤其《Blind》的那種曲式和編曲，在80年代真的嚴重充斥流行樂壇）。
《The Road》大抵是專輯最特別兼最具野心的歌曲。一個低調的開場後，是Theo的高吭嘶叫——然後回復低迴的吟唱，之後再來另一個更激昂的段落，一直至尾，最後是接近半分鐘的澎湃純音樂，情緒被提升到最高點。如果要選專輯最深刻的一首作品，《The Road》絕對是首選。
緊接的《Cupid》，全碟最短的一首歌，但極精彩，精彩全在於那有型的80s式編曲。
至於專輯的後半部分，老實，是有點失焦和悶，沒有哪一首特別差，也沒有一首是特別好。
我深信，Hurts這張專輯還是會繼續受追捧，但真正的考驗是下一張——如果繼續復刻80年代感覺，是沒意義的。
也千萬別見到Hurts是玩Synthpop的二人樂隊，就把他們看成是新Pet Shop Boys。兩者，差得遠。出道超過30年的Pet Shop Boys，放眼的是現在，而不是只留戀過去。
小兵
(轉載自信報)
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